對色燈箱在建筑修復(fù)領(lǐng)域的應(yīng)用

在過去的時(shí)間里，一批批古建筑經(jīng)過風(fēng)雨的侵蝕，其外觀顏色都發(fā)生了不同程度的褪色，為了重現(xiàn)古建筑的外觀色彩，就需要用到建筑修復(fù)技術(shù)，本文大家?guī)韺ι珶粝湓诮ㄖ迯?fù)過程中的應(yīng)用。

建筑色彩修復(fù)的必要性：

色彩是視覺世界里的第一要素，它能夠給人心理上的些許情緒按時(shí)。建筑色彩在建筑藝術(shù)中占有重要的地位，在雄偉壯麗的建筑物上施以豐富而協(xié)調(diào)的色彩，不僅可以呈現(xiàn)出豪華富麗的裝飾效果，還可以凸顯不同時(shí)期的人文氣息。例如，還未經(jīng)歷大火的巴黎圣母院，經(jīng)過多次翻修的黃鶴樓等，保持建筑原有的色彩都是十分重要。

對色燈箱在建筑修復(fù)領(lǐng)域的應(yīng)用：

顏色和我們對顏色的認(rèn)知是一系列精神空間關(guān)系的意識(shí)和潛意識(shí)刺激的根源。盡管它時(shí)有時(shí)無，不斷變換，它仍然存在于任何地方。除了構(gòu)成建筑物體的結(jié)構(gòu)元素之外，色彩在建筑表面的應(yīng)用也會(huì)影響使用者對空間的體驗(yàn)。根據(jù) Israel Pedrosa 的說法，“色覺是由一種物質(zhì)折射或反射光的細(xì)微差別所產(chǎn)生的，顏色這個(gè)詞通常被指定為在色覺中起刺激作用的那些色調(diào)?！鳖伾梢员憩F(xiàn)一定的體量或施工上的細(xì)節(jié)，或在視覺上模仿空間的某些方面。它還可以提供情感或視覺上的效果。

當(dāng)我們在對古建筑色彩進(jìn)行修復(fù)時(shí)，如果所處的光源條件不夠穩(wěn)定，就會(huì)造成調(diào)色時(shí)顏色評定結(jié)果的偏差，在這建筑色差修復(fù)過程中是十分致命的。因?yàn)椋坏┪覀兺克⒘隋e(cuò)誤的色彩，再想重新改變，就很容易破壞古建筑的原有結(jié)構(gòu)。所以，我們在對建筑色彩進(jìn)行修復(fù)的時(shí)候，就需要盡可能確保調(diào)制的修復(fù)涂漆顏色是準(zhǔn)確的。

沒有光，顏色是不存在的。正如 Israel Pedrosa 在他的書 Da Cor a Cor Inexistente 中所說的，“顏色沒有物質(zhì)的存在：它只是某些神經(jīng)組織在光的作用下產(chǎn)生的感覺，更精確地說，是光在視覺器官上的作用所引起的活動(dòng)。”顏色與心理刺激密切相關(guān)，并且可以與每個(gè)項(xiàng)目的體量和形狀結(jié)合使用。想要準(zhǔn)確的評定建筑修復(fù)漆膜的顏色，就需要統(tǒng)一顏色檢測使的光源條件。

對色燈箱就是一種專門用于顏色檢測的照明燈箱設(shè)備，它可以很好的模擬多種CIE推薦的標(biāo)準(zhǔn)光源。用戶只需要按照漆膜色差目視評定方法進(jìn)行操作，就可以管控建筑修復(fù)過程中色彩的一致性。

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